Viernes, julio 28, 2017

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“Bailando”: Lucas Velasco dio detalles de su “prontuario amoroso”

Lucas Velasco fue invitado por Gastón Soffritti y Agustina Agazzani a la "salsa de a tres" del Bailando y develó su extenso prontuario amoroso, que incluye a varias famosas. Además, contó que una de ellas quiso retenerlo con un falso test de embarazo.Primero fue Marcelo Tinelli quien le preguntó por las bailarinas del ciclo: "¿Conoce a alguna de las chicas?", dijo el conductor y el ex participante de Combate, algo nervioso respondió: "A alguna sí… salir lo que se dice salir, no, pero algo hubo".El invitado prefirió no dar nombres. Mientras, las chicas de ShowMatch se reían nerviosas, sembrando más dudas que certezas, ¿habrá estado con más de una del staff?Luego, hubo una especie de ping pongo de Ángel de Brito, que le decía nombres de chicas y Velasco se explayaba:Mica Viciconte y Flor Vigna: "Me llevo bien con las dos, no puedo elegir. Salí con las dos, pero no al mismo tiempo, con una en Combate y con la otra antes. No sé si las diferencias entre ellas son por eso".María del Mar Cuello Molar (ex mujer de Matías Alé): "Es mi ex novia".Silvina Escudero: "Está todo bien", respondió Lucas, algo dudoso y ante la insistencia de Ángel dijo que las cosas habían terminado en buenos términos entre ellos, aunque no se lo notó muy convencido.Laurita Fernández: "No, con ella no salí", dijo muy seguro.Por último, la pregunta de Ángel que lo puso nervioso: "¿Es cierto que una de estas chicas que nombramos, sobre el final de la relación te mandó un test de embarazo para retenerte?", y Lucas intentó pasar el tema con humor: "¡Me quiero ir! Quisiera saber cómo se filtró, pero es cierto".LEA MÁS:María del Mar blanqueó su noviazgo con Lucas Velasco¿El origen de la guerra? Mica Viciconte y Flor Vigna salieron con el mismo hombre

Rusia responde a las sanciones de Estados Unidos: le exige reducir el personal de...

Rusia ordenó a Estados Unidos reducir la presencia diplomática en su territorio en respuesta a las nuevas sanciones adoptadas por el Congreso estadounidense y que son una prueba de "rusofobia", anunció el viernes el ministerio de Exteriores en un comunicado.El texto detalla que Moscú pide a Washington reducir, a partir del 1 de septiembre, a 450 el personal de su embajada y de sus consulados en Rusia, e impide la utilización por parte de la legación de Estados Unidos de una residencia en la periferia de la capital rusa y de almacenes.(Con información de AFP)

19 estrellas de la NBA que sufrieron todo el potencial de “Manu” Ginóbili

El prestigio que construyó Emanuel Ginóbili en la NBA no se basó simplemente en ser pieza clave de los planteles que conquistaron cuatro anillos o en ser el habitual propietario del tiro que definía el partido. Mucho tuvo que ver en su reputación el nivel que mostró cada vez que enfrentó a las principales estrellas.Desde su debut en el 2002 hasta aquel último partido de la temporada pasada contra Golden State Warriors, Manu realizó perlitas en diferentes partidos que sufrieron desde Shaquille O'Neal hasta Yao Ming, de Kobe Bryant a Kevin Durant.El día de su cumpleaños número 40, Infobae recopiló las mejores jugadas de Ginóbili contra las principales estrellas que enfrentó en los 15 años que lleva dentro de la liga de básquet más importante del planeta.La lista se extiende desde la recordada volcada en la cara del gigante chino de Houston Rockets hasta la increíble tapa por la espalda a James Harden, una de las figuras de la última era.Uno de los sucesos más impactantes que tuvo a Manu como protagonista fue la volcada en la cara de los históricos Ray Allen y Chris Bosh en el quinto juego de la finales del 2014 cuando San Antonio venció a Miami Heat y se apropió del título.También agranda aún más la imagen del argentino el tremendo tapón sobre Kevin Garnett (2010) o el que le realizó a Dwyane Wade (2009) sobre el final del encuentro ante Miami Heat.Los nombres que más lo padecieron al hombre de Bahía Blanca fueron David West, Stephen Curry, Draymond Green, Russell Westbrook, LeBron James, Dwight Howard, LaMarcus Aldridge, Paul Pierce, Rasheed Wallace y Ben Wallace, además de los ya mencionados Allen, Bosh, Wade, Garnett, Ming, Durant, O'Neal, Bryant y Harden.

La fórmula para crear a Manu Ginóbili: del pequeño fan de Golden State al...

¿Cómo se hace para crear un deportista perfecto? ¿Cuál es el movimiento preciso que hay que hacer para guiarlo por el camino correcto? ¿Qué fórmula hay detrás de Manu Ginóbili? Los interrogantes suenan demasiados osados. Quizás utópicos o verdaderamente inexistentes. A pesar de todo, las respuestas más cercanas a esas preguntas sólo pueden darlas aquellos que lo formaron en sus inicios.Infobae reunió a los primeros tres entrenadores de Emanuel Ginóbili en su carrera profesional para celebrar sus 40 años: Oscar Sánchez, Daniel Rodríguez y Julio Lamas. Si bien cada uno vivió su propia aventura al lado del NBA, la conclusión del trío confluye en una misma definición: es uno de los seres humanos más inteligentes que conocieron."Lo primero que se me viene a la cabeza cuando me preguntás de él es el básquet, un jugador único", detalla Lamas, que en 1998 decidió apostar por un joven Manu por encima del experimentado Jorge Racca para jugar el Mundial en Grecia y así darle forma a su debut en el seleccionado nacional."Sigue haciendo los mismos gestos que cuando era chico. Histérico. Es increíble. Era un dotado y con algo que nadie debe saber: Emanuel tiene una familia que es NBA antes que él", advierte el Huevo Sánchez, amigo de todo el clan Ginóbili, que lo formó en las escuelitas de Bahiense del Norte y luego lo hizo debutar en la Liga Nacional de Básquet en Andino de La Rioja con 18 años."A mí me llamaba mucho la atención que siempre hacía algo que te sorprendía. En los partidos o en los entrenamientos. Ponía un tapón increíble o hacía algo increíble en ofensiva. Hasta en las cosas mínimas te llamaba la atención", lo recuerda con afecto Zeta Rodríguez, quien lo tuvo en Estudiantes de Bahía Blanca y a quien Manu definió como uno de los mejores entrenadores de su carrera junto con Ettore Messina –Kinder Bologna– y Gregg Popovich –San Antonio Spurs–.Manu se inició profesionalmente en Andino y apenas duró tres años en Argentina: una temporada en el noroeste y otras dos en Estudiantes. Por entonces, la presencia de un argentino en la NBA era un quimera imposible de alcanzar.Una anécdota de aquellos primeros pasos profesionales en La Rioja ya delataba el grado de su pasión por la competencia. "Un día estábamos en Roca y le digo a (Gustavo) Oroná: 'Dale la derecha'. Él es zurdo hasta para masticar. Se fue por derecha, me la enterró y me dijo 'seguí dándome la derecha…'. Un crack. Esas son cosas que demuestran los desafíos de él", recuerda Sánchez."Cuando tenés familia buena, buenos conductores, buenos compañeros, una vida privada excelente, sos un tipo de familia… Son muchos ingredientes para ser como es, el uno. Porque Emanuel es un ejemplo", lo define el Huevo. "Es un obsesivo, pero porque le gusta todo a la perfección. Es muy recto, muy derecho. Eso habla bien de él. Le caiga al que le caiga. Al amigo o al hermano", agrega.Lamas describe a la perfección cuál es la llama interior que lo condujo rumbo al Olimpo de los deportistas más grandes de la historia. "Él es muy educado, como persona y deportivamente. Con los años fuimos dándonos cuenta de la ambición, la valentía, el amor al juego que hizo que lo conozca mejor desde todo punto de vista. Él sabe lo de él, pero también lo de todos los compañeros y los rivales. Es un fuera de serie Manu".Ginóbili empezaba a despertar los elogios más pintorescos, como aquel que rememora Rodríguez: "Tenía un asistente que una vez me dijo 'cortémoslo, a lo mejor en vez de venas tiene cables'. Porque era una computadora caminando ese chico". Y añade: "Es una de las personas más inteligentes que yo he conocido".Antes de emigrar a Europa, Emanuel cumplió el sueño de compartir equipo con su hermano Sebastián en Estudiantes de Bahía Blanca. "Sepo y yo sabíamos que Manu era la carta más importante que tenía el equipo. Vos podías traer dos americanos o extranjeros, pero nosotros sabíamos que era el arma más importante", detalle el entrenador de ese conjunto.Mientras todo esto se producía, Manu perseguía su sueño de alcanzar lo más alto como fanático de Golden State, principalmente por su admiración al histórico Tim Hardaway: "Sí, era hincha de Golden State. Cuando yo viajaba le traía cosas de los Warriors –cuenta Sánchez–. Mirá cómo es la vida…".EL CAMINO PARA LLEGAR A LA NBALa brecha entre el sueño incalzanable y la transformación de un mito se inició en 1997, cuando RC Buford –gerente general de San Antonio– se hizo presente en el Mundial juvenil de Melbourne para hablar con Lamas. "Pensé que era uno más que venía a preguntar por Victoriano, Oberto, Pepe Sánchez y Palladino. Cuando se sentó le digo de quién me querés preguntar. Y me hizo así –muestra el meñique–: 'Del flaquito'. Empecé a seguir a Victoriano, Ginóbili y Oberto para ellos", recordó el DT de Argentina por entonces.Ya era una pieza clave del club de Bahía Blanca y estaba próximo a iniciar su periplo por Europa. Así lo recuerda Zeta: "A la mitad de esa temporada nosotros trajimos un ex NBA, Grant Gondrezick. Él empezó a insistir en que Manu se fuera a una Universidad americana, que eso le iba a abrir las puertas para algo muy importante". Sin embargo, era uno de los pocos que analizaba esa situación: "Nunca me hubiera imaginado a dónde llegó ni lo que hizo".Fueron dos años de un seguimiento exhaustivo desde los Spurs, estudiando cada detalle del escolta. "Se interesaban en su inteligencia, preguntaban por su IQ, por su inglés, por su educación. Todos puntos altísimos de Manu. Ya era un jugador que tenía mucho conocimiento de la NBA. Él la miraba permanentemente", recuerda Lamas.Para los integrantes de su entorno, no quedaban demasiadas dudas de sus cualidades tanto dentro como fuera de la cancha. "Emanuel habla italiano, inglés, es un tipo muy leído, muy abierto. Yo he visto en San Antonio gente que se fue porque no entendían nada. Además, un equipo que intelectualmente es tan amplio, como San Antonio, de repente decís 'puta, no cazo nada'", explica Sánchez.Mientras los Spurs continuaban analizando al detalle las probabilidades de acertar en la elección con Ginóbili, Manu se transformaba en rey de Europa en el Reggio Calabria y más tarde en el Kinder Bologna: "Hay un video editado de Bologna, es Jordan, creemelo –asevera el Huevo–. Una vez le pregunté a Gino (padre): '¿Qué pasa con este pibe? ¿por qué salió así?'. Vuela esta pibe. Se iba volando así como Jordan. Es increíble".Emanuel ya estaba preparado para iniciar su camino rumbo al éxito. O, como bien lo define Lamas, a la luna: "Yo veía que estaba para grandes cosas, pero no me imaginé que tanto, no me imaginé que iba a llegar a la luna".INFORME COMPLETO

“Operativo refuerzo”: el Gobierno apuntala la campaña en 8 provincias cruciales

En la recta final de la campaña, el Gobierno se fijó como meta apuntalar a los candidatos de siete provincias donde el resultado electoral estaría muy ajustado para Cambiemos. El presidente Mauricio Macri cree que con un refuerzo de la maquinaria partidaria se podrían ganar los comicios.De esta manera, el denominado "operativo refuerzo", como lo bautizaron en las últimas horas en la Casa Rosada, apunta a poner en juego toda una batería de iniciativas y actores del Gobierno para hacer la diferencia en favor de la alianza del PRO y la UCR en lo que resta de la campaña para las PASO y lograr algunos triunfos sorpresivos.Entre las provincias que conforman este operativo liderado por Macri se encuentran Salta, Córdoba, Chaco, Buenos Aires, Tierra del Fuego, San Luis, Tucumán y La Rioja. Se trata, en algunos casos, de distritos manejados históricamente por el peronismo en los que el Gobierno cree que hay un "desgaste natural" del PJ en parte de la ciudadanía de esas provincias.Según confiaron a Infobae fuentes calificadas del Gobierno, para llevar adelante este "operativo refuerzo" no sólo Macri y la gobernadora bonaerense María Eugenia Vidal se pondrán a liderar la campaña electoral. También estarán muy presentes en estos distritos el jefe de Gabinete, Marcos Peña, y el ministro del Interior, Rogelio Frigerio. Pero hay dos figuras femeninas que se sumarán con fuerza en el tramo final de la campaña de las PASO: la vicepresidente Gabriela Michetti y la diputada Elisa Carrió. La estrategia desarrollada en cada provincia es diferente y ya tiene los siguientes lineamientos puntuales:Salta. En el distrito manejado por el gobernador peronista Juan Manuel Urtubey, el gobierno nacional confía en fortalecer la campaña con obra pública nacional. Además, contará con la figura de Peña y del ex senador radical Ernesto Sanz para algunos actos finales. En Salta se ponen en juego tres bancas de diputados y apuestan a que el fuerte fraccionamiento que hay en el PJ ayude a los candidatos de Cambiemos. El Frente Unidad y Renovación, liderado por Urtubey, presentó seis listas de precandidatos con lo cual la pelea de las PASO será muy dura allí. En Cambiemos apuestan a la figura del periodista Martín Grande, que tiene el apoyo de Peña y también será acompañado por Sanz.Chaco. Allí viajará Carrió en los próximos días para sumarse una vez más a la campaña y Macri también se hará presente. En el Gobierno dicen que le faltan nueve puntos a la precandidata Aída Ayala para ganarle al peronismo liderado por Elda Pértile. Entienden que con la muestra de obra pública nacional y un discurso anticorrupción de Carrió se puede ganar.Buenos Aires. La apuesta de Cambiemos en el territorio bonaerense es muy clara: se buscará la polarización plena con Cristina Kirchner. Así, Macri y Vidal están convencidos de que las próximas dos semanas serán cruciales para recorrer con los precandidatos Esteban Bullrich y Graciela Ocaña el conurbano bonaerense. Hay una gran confianza en el Gobierno de que se le puede ganar al kirchnerismo en el distrito electoral más relevante del país.Córdoba. En esta provincia, manejado actualmente por el PJ, el Gobierno se hace la ilusión de que vuelva a quedar en manos de la UCR en el futuro. "Estamos cerca", dicen en la Casa Rosada, que apuestan al precandidato Héctor Baldassi. La semana que viene Frigerio y el ministro de Transporte Guillermo Dietrich se harán presentes allí para la cena de recaudación de fondos de campaña. El cierre lo haría el propio Macri para reforzar ese distrito.Tierra del Fuego. Por el momento no está previsto que viaje algún ministro en el tramo final, aunque el Gobierno apuesta a mostrar la obra pública nacional más grande del distrito: la planta de efluentes cloacales Margen Sur-Río Grande, con una inversión de más de 258 millones de pesos que mejorará la calidad de vida de 30.000 habitantes. Allí se renuevan dos diputados y el candidato de Cambiemos Héctor Stefani apuesta a derrotar a la lista oficialista Tierra de la Unión que propone a Laura Colazo y a Luis Vazquez. En Ushuaia el referente de Cambiemos mide bien, mientras que está en baja en Río Grande.San Luis. Allí el Gobierno apuesta fuerte por el ex gobernador Claudio Poggi y buscará llevar a varios ministros la semana próxima para mostrar a pleno la polarización nacional. Es que Unidad Justicialista lleva como cabeza de lista al eterno Adolfo Rodríguez Saá, aliado a Cristina Kirchner.Tucumán. El presidente Macri ya mostró esta semana sus intenciones de dar batalla en este distrito en el acto que organizó sin visitar al gobernador peronista Juan Manzur. Los números que maneja el Gobierno le arrojan un margen positivo y por eso ponen sus fichas en que el precandidato José Cano pueda mostrar a pleno la obra pública de la Nación. Se descuenta que ex titular del Plan Unidad Belgrano recibirá en el tramo final de la campaña a varios de sus ex compañeros del gabinete nacional.La Rioja. En este distrito el gobierno tiene esperanzas de destronar al eterno Carlos Menem. El candidato de Cambiemos, el ex ministro de Defensa, Julio Martínez recibirá en los próximos días el apoyo de Macri y de Carrió. Es que la embestida anticorrupción que se montó en Diputados contra Julio De Vido busca ser replicada en tierra riojana contra Menem, condenado en la causa por contrabando de armas a Ecuador.Con este apretado calendario electoral, en la Casa Rosada ya se puso a rodar el "operativo refuerzo" y confían en lograr un buen resultado para las PASO o, eventualmente, para los comicios de octubre.LEA MÁS: Mauricio Macri: "De los corruptos se tiene que ocupar la Justicia y dar respuestas"Esteban Bullrich: "Cambiemos no va a perder contra Cristina"

Por qué deberías preocuparte por la muerte de la guitarra eléctrica

La Asociación Nacional de Comerciantes de Música (NAMM por sus siglas en inglés) no podía dejar de hacer sonar rock 'n' roll. Cuando las puertas del Centro de Convenciones de Anaheim se abrieron, la gente empezó a entrar entre filas llenas de guitarras Fender, Les Paul y las oddball, creaciones personalizadas y hechas a mano con quince tipos distintos de madera.En el centro mundial de la mayor tienda de este instrumento de seis cuerdas, uno cree que todo está bien dentro del mundo de la guitarra.George Gruhn, un distribuidor de 71 años y natural de Nashville, ha vendido guitarras a Eric Clapton, Neil Young, Paul McCartney y Taylor Swift. Caminar con él por la NAMM es como aprender de Bill Belichick en la NFL. Hay un gran amor por el producto pero también un gran escepticismo. Lo que unos ven como un auge, con una línea aparentemente interminable de instrumentos, otros, como Gruhn, lo ven como dos trenes a punto de colisionar."Ahora hay más fabricantes que nunca en la industria del instrumento, pero el mercado no está creciendo. No me gusta hacer predicciones catastróficas, pero esto no es sostenible", afirma Gruhn.Los números le dan la razón. En la última década, las ventas de la guitarra eléctrica se han desplomado. De 1.5 millones de unidades vendidas anualmente han pasado al millón. Las dos compañías más grandes, Gibson y Fender, están con una gran deuda, y la tercera, PRS Guitars, ha tenido que recortar personal y ampliar la producción de guitarras más baratas. En abril, Moody's degradó la valoración de Guitar Center, el mayor minorista de guitarra, ya que tiene una deuda de USD 1.6 billones. En Sweetwater.com, un minorista en Internet, una guitarra nueva de la marca Fender se puede adquirir por unos USD 8 al mes.Lo que preocupa a Gruhn no es que las ganancias sean menores. Eso suele pasar en los negocios. Lo que le preocupa es el "por qué" del declive en las ventas. Cuando él abrió su tienda hace 46 años, todo el mundo quería convertirse en una estrella de la guitarra, ya que muchos querían ser como Clapton, Jeff Beck, Jimi Hendrix, Carlos Santana o Jimmy Page. Ahora, estos aficionados se están retirando, reduciendo su consumo y ajustándose a los ingresos. Las nuevas generaciones parece que no están interesadas en eso.Gruhn sabe por qué."Lo que necesitamos son héroes de la guitarra", afirma.Le pregunto por Clapton, que recientemente redujo parte de su colección y a quién Gruhn vendió 29 de sus guitarras."Eric Clapton tiene mi edad", dice.¿Qué tal Cremon Mark Tremonti, Joe Bonamassa, John Mayer? Él niega con la cabeza."¿John Mayer? No verás a un grupo de niños emulando a John Mayer, escuchando su música ni tampoco pidiendo la misma guitarra que él", lamenta.Héroes de la guitarra. Llegaron con la primera oleada del rock 'n' roll: con Chuck Berry, Scotty Moore o Link Wray.Los años sesenta trajeron a Clapton, Jeff Beck, Keith Richards, Pete Townhed y el sonido revolucionario de Hendrix.McCartney vio tocar a Hendrix en el Bag O'Nails de Londres, en 1967. Él recuerda esos días mientras agarra una Les Paul y toca el tema Foxy Lady."La guitarra eléctrica era algo nuevo y fascinante, tanto antes como después de Jimi. Así que había un montón de músicos que emulaban a tipos como B.B. King o Buddy Guy. Habían varias generación allí", admite.Se detiene."Ahora la música es mucho más electrónica y los jóvenes la escuchan de una forma diferente. No tienen ídolos de la guitarra como teníamos tu y yo", afirma McCartney.Nirvana era muy grande cuando Dan Auerbach de Black Keys era un niño."Todo el mundo quería una guitarra. Pero lo de ahora no es sorprendente, y tiene que ver con lo que está en el Top 20", remarca.Vernon Reid de Living Colour también está de acuerdo con que hay un cambio sustancial en la industria. Recuerda que se inspiró cuando escuchó a Santana en la radio. "Había cultura de tocar la guitarra, y la música era el centro de todo. Un disco salía a la venta y todo el mundo hablaría sobre él. Había inversión en tiempo y recursos", asegura Reid, de 58 años.Lita Ford, también de la misma edad, recuerda que se acurrucó en el sofá una noche del 77 para ver a Cheap Trick en Don Kirshner's Rock Concert. Ella tenía 19 años y su banda, The Runaways, había sido telonera de algunos de sus conciertos."Era simplemente un mundo diferente. Esperabas una semana entera para ver qué banda iba a tocar. Todo el mundo estaba frente al televisor como si estuviera viendo un partido de fútbol", confiesa.En los años ochenta, cuando Ford empezó su carrera en solitario y rompió el Top 40, se convirtió en una de las pocas mujeres héroes de la guitarra, en una industria plagada de hombres, como Stevie Ray Vaughan, Joe Satriani y Eddie Van Halen.La cultura de la guitarra estaba en todas partes pero habían indicios que apuntaban que el cambio estaba por llegar. Las evoluciones tecnológicas en la música competirían con la guitarra. En 1979, el Portastudio 144 de Tascam llegó al mercado, y eso permitía que cualquier persona con un micrófono y varios cables pudiera grabar a la vez varias pistas. Bruce Springsteen usó uno de estos aparatos para grabar Nebraska en 1982. En 1981, Oberheim introdujo la máquina DMX, lo que supuso una revolución para el hip-hop."La música es música", dice Gruhn. "Todos ellos eran héroes musicales, fuera cual fuera el instrumento que tocaran. Estoy abierto a la evolución ya que el genio musical sigue siéndolo aunque sea de forma diferente", sentencia.

Airbnb prepara un nuevo servicio para competir con más hoteles

Airbnb está cerca de lanzar un nuevo servicio relacionado con la calidad de los apartamentos para sus huéspedes. El producto está pensado para atraer a los viajeros que pagan más y que aún no han utilizado Airbnb porque prefieren las comodidades garantizadas por los hoteles de lujo, según tres personas muy familiarizadas con el proyecto.El servicio, que se espera que se lance como un programa piloto para un selecto grupo de personas, pretende enviar a varios inspectores de Airbnb a los hogares de los anfitriones para asegurarse que cumplen con una serie de medidas de calidad designadas por la compañía. Si los hogares pasan la inspección, serán elegibles para una sección destacada de la plataforma de Airbnb.La compañía ha estado animando a los anfitriones a comportarse como hoteleros, pero esta es la primera vez que las habitaciones Premium serán categorizadas como un producto distinto, con inspecciones oficiales y con incentivos para los participantes. El servicio se conoce internamente como Select, pero fuentes de la compañía aseguran que aún no se ha determinado un nombre oficial. El servicio completo podría lanzarse a finales de este año, pero la compañía se ha negado a hacer cualquier tipo de comentario al respecto.Ofrecer una selección de alquileres de alta calidad puede ayudar a Airbnb a atraer a viajeros más mayores y más ricos, que han dudado en reservar a través de esta plataforma porque creen que es un servicio de peor calidad que una habitación de un hotel de lujo. Estos usuarios pueden representar una nueva fuente de ingresos para la compañía, que arrancó hace nueve años como una página web que servía alojamiento a los millenials. Airbnb se queda con un porcentaje de cada reserva, por lo que un inventario de habitaciones más caro puede ayudar al crecimiento de los ingresos de la compañía, valorada en USD 31 billones de dólares.El nuevo programa también puede afectar negativamente a los principales operadores de cadenas hoteleras, como Hilton o Marriott. Ellos han perdido algunos clientes de bajo nivel que se han ido a Airbnb y otras plataformas similares, mientras que la mayoría de los huéspedes de negocios y de lujo siguen utilizándolos."Con la ampliación de los servicios de Airbnb se mejoraría la experiencia de los viajeros ya que se incluirían características similares a las de un hotel, y pueden atraer a una base de clientes mucho más amplia", apuntaron varios analistas de Bloomberg Intelligence.Se espera que, próximamente, Airbnb invite a un selecto grupo de anfitriones para participar en este nuevo servicio. Si aceptan, los anfitriones recibirán la visita de un inspector que determinará si los hogares cumplen con los requisitos, que van desde la ropa de cama nueva, toallas de felpa y artículos de higiene personal de un solo uso, que suelen encontrarse en los baños de los hoteles. Las casas Premium también serán examinadas por si cuentan con servicios para que los ejecutivos puedan trabajar desde allí y si la cocina cuenta con agua embotellada y con una selección de tés y cafés, tal y como también ocurre en un hotel.Según una captura de pantalla del sitio web, Airbnb tiene pensado enviar un mensaje sobre este nuevo servicio. "¡Felicidades!, sus consistentes valoraciones de alta calidad lo han calificado para participar en un programa especial", dice el escrito. La compañía indica que los anfitriones deberían participar porque recibirán "prioridad en una sección para sitios Premium". Aquellos que deseen participar contarán con un fotógrafo profesional, que tomaría imágenes de la casa, y la consulta de un decorador de interiores, según varias personas que están involucradas en el proyecto.

Los pequeños ahorristas son los que más corren a dolarizarse y llevan el tipo...

La dolarización de carteras antes de una elección es algo tradicional en la Argentina. Pero pocos esperaban que la divisa roce los $18 a esta altura del año. Es más, hasta hace pocas semanas la mayoría de los pronósticos consideraba que ni siquiera a fin de 2017 se llegaría a ese valor. Pero aún es posible que no lo haga: todo dependerá del resultado de las PASO y de los comicios del 22 de octubre. El mundo de las inversiones estará casi exclusivamente pendiente de cómo le vaya a la ex presidente, Cristina Kirchner.En bancos y casas de cambio relatan que se viene acelerando en las últimas semanas el traspaso de carteras de pesos a dólares. Pero que el fenómeno se da particularmente entre los pequeños ahorristas. El medio aguinaldo de junio y el desarme de posiciones en pesos otorgó la masa crítica necesaria para que se produzca este fenómeno. Así, el dólar tocó ayer nuevos máximos de $17,86 para el minorista y se acercó a $17,65 en el mercado mayorista.Luego de las PASO, lo más probable es que continúe la volatilidad cambiaría, al menos hasta las elecciones de octubreHubo algo de oferta de divisas de la banca pública, pero que no fue significativa. Ni el aumento de las ventas del sector agroexportador ni la mayor oferta de divisas de bancos como el Provincia en los últimos días consiguieron ponerle freno al tipo de cambio. Esto es un síntoma claro de que la demanda subió en forma persistente.Entre los grandes inversores, bancos, compañías de seguros e incluso extranjeros el proceso de dolarización ha sido mucho más gradual. En realidad, se espera una reversión de esta tendencia, es decir que en algún momento muchos inversores salgan a vender dólares aprovechando un tipo de cambio mucho más atractivo para pasarse a inversiones con atractivas tasas en pesos, como las Lebac que están pagando un 26,5% anual.La mayoría de los grandes inversores mantienen sus posiciones en pesos. No quieren asumir las pérdidas generadas por la suba del dólar tan rápidoEl Banco Central se mantiene al margen del mercado cambiario. Pero sí aparece para inyectar pesos que precisa el Tesoro. Anteayer le giró $ 8.000 millones y en lo que va del mes totaliza $ 17.000 millones. Esta inyección de pesos en la economía también termina recalentando el dólar. A pesar de las tasas elevadas, la masa monetaria aumenta mucho más que la inflación, por encima del 30% anual. Se trata de una contradicción de la política de Federico Sturzenegger: por un lado se promueve el incremento de las tasas para contener a la inflación, pero por el otro tanto el crédito como la cantidad de dinero circulante siguen presentando fuertes aumentos en términos reales.Otro dato que marca el mayor nerviosismo de los ahorristas es que se notan más compras de dólares en las "cuevas", es decir en el circuito informal. Algo que no sucedía prácticamente desde la eliminación del cepo cambiario. Y se suponía que luego del blanqueo ese circuito terminaría de languidecer. Sin embargo, muchos de los que habían comenzado a operar en bancos y casas de cambio volvieron al "blue", que ayer finalizó bien firme a $18,42 por unidad.La única noticia que llevó algo de tranquilidad fue la evolución de los bonos, que en las últimas jornadas parecen haber encontrado un nuevo piso en medio de la suba del tipo de cambio.De hecho el riesgo país cayó hasta 433 puntos básicos, tras haber tocado niveles de 440 puntos la semana pasada. Sucede que los bonos argentinos siguen rindiendo bien por encima del resto y eso hace que sean pocos los inversores dispuestos a desprenderse de ellos.Además, no hay opciones a papeles que siguen dando entre 5 y 7% anual en dólares, según el plazo. Son rendimientos que por ahora justifican el riesgo de mantenerse en activos argentinos, al menos por ahora.

Amalia Amoedo presentó su muestra “Semantics” en Miami

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Renata Schussheim: “Yo me doy cuenta de lo que va a dar en el...

Su nombre se asocia al arte y al rock, al escenario y a la danza. Su nombre, entonces, se asocia naturalmente a la originalidad de sus dibujos y sus diseños, pero también a la magia imposible de sus ojos verdes. Con sus ilustraciones y sus vestuarios, Renata Schussheim (madre de Damián, que la hará abuela en unos meses) está vinculada al mundo de la plástica y del espectáculo hace décadas, participó de momentos clave de la cultura argentina y su trabajo es siempre garantía de calidad y belleza. Por estos días hay varias puestas que cuentan con sus modelos, por lo que resulta un buen momento para sentarse a conversar sobre su oficio y su modo de trabajar y consultarle cómo es el proceso por el cual define la ropa que actores y actrices pasearán en el escenario, esas prendas que, a su modo, también son protagonistas fundamentales cuando se levanta el telón. En esta nota, el lector podrá leer y escuchar a Schussheim y, al mismo tiempo, podrá disfrutar de fotos de diversos momentos de su trayectoria e imágenes de algunas de las obras que pueblan sus libros de arte.— Es natural encontrar vestuarios tuyos en la escena argentina pero en este momento se da la circunstancia de que coinciden tu trabajo en Sugar y también en las obras de Copi que se están representando en el Cervantes. ¿Cómo es eso de hacer cosas tan diferentes?— Sí, es gracioso porque son absolutamente diferentes pero tienen algo en común y es que es que estoy vistiendo a hombres haciendo de mujeres.— Es cierto.— Igual nada que ver una cosa con la otra, o sea, Sugar es una obra luminosa, es solar, es divertida. Y Copi es, bueno, fuertísimo. Para mí fue fuertísimo hacerlo. En Sugar se maneja mucho más la ambigüedad. Tuve que hacer que se notara de alguna manera; el espectador se tiene que dar cuenta de que es un hombre vestido de mujer. No es un travestismo en el que no sabes si es un hombre o una mujer. Claramente hay un grotesco, hay como un guiño en el cual el espectador se tiene que dar cuenta.— ¿Y cómo trabajas eso puntualmente?— Hay triquiñuelas. Vos pensá que yo trabajé muchísimo tiempo con Jean Francois Casanovas, o sea que vi un grupo de transformistas desde adentro y veía los maquillajes, los cambios, y aprendí muchísimo de las diferencias y de cómo trucar algunas cosas de alguien. Del talle del hombre, que siempre es más largo que el de la mujer, o sea que los talles tienen que ser un poco más arriba: ahora igual viste que el hombre perdió la cintura. Yo hago algo de época y le digo a un bailarín o a un actor "ponételo en la cintura" y le muestro una foto de los años 30, 40, y no lo puede creer porque él no tiene más cintura, ahora es todo talle en tiro mucho más abajo. De cualquier manera son disparadores muy distintos. En estas obras de Copi fue un trabajo muy interesante pese a que en principio fue por mail porque Marcial Di Fonzo Bo estaba en Francia, o sea que tuvimos un encuentro y después parecían cartas tipo siglo XVIII. Yo le mandaba dibujos, fotografiaba, fuimos buscando y haciendo un trabajo en el que, la verdad, nos sentimos tan contentos de tener una mirada tan parecida. Aparte yo encontré una afinidad muy grande con el director y también con Copi. Como que me metí en un mundo que me era muy afín, pude probar y experimentar cosas, y mirá que yo soy grande y hace mucho tiempo que trabajo. Entonces tampoco hay tanto que no haya hecho.— ¿Pero preferís ver puestas anteriores o preferís no verlas a la hora de pensar un vestuario?— No. Bueno, en el caso de Eva Perón vi fotos, y en este caso era de resolución más simple porque Copi pide las cosas, entonces tenía que tener el vestido presidencial, se lo ponía Benjamín Vicuña… Sabemos que no era un hombre que tuviese que estar tan travestido sino que él pedía un hombre que no dejase de ser un hombre. Entonces era más claro, lo otro era una aventura.— Te referís a El homosexual o la necesidad de expresarse.— Sí, era una aventura, era Siberia. Y pese a todo yo me di cuenta, no cuando lo dibujé sino que me di cuenta cuando ya estaba la puesta, que hice todo muy etéreo, fuera de algunas cosas de piel, la gente está casi desnuda en medio de la nieve. Y yo misma pensé y dije "qué raro, ¿no?" Qué me habrá pasado a mí que tuve que mostrar esa desnudez o mostrar esos personajes tan desvalidos, porque de alguna manera mostrar a la gente desnuda es eso…— Están sobre el hielo.— Sobre el hielo, sí. Pero bueno, pude experimentar cosas y por suerte las pudieron hacer en la sastrería del Cervantes. Porque también te pasa que dibujás algo y después decís: ahora hay que hacerlo, ¿y cómo lo hago? Por ejemplo, ese tapado de organza con los conos, ¿viste? Yo pensé: tiene que haber alguna máquina como de termomoldeado que no existe, no existe en el teatro, y todo fue hecho a mano con una minuciosidad… Hicimos pruebas, probamos conitos, que no se abollaran, se los cosimos a mano. Toda una tarea de investigación y artesanal muy hermosa.— Al mismo tiempo está por un lado el talento, la capacidad, pero también está el entusiasmo, porque uno sabe muchas veces el entusiasmo motiva…— Claro. Tenemos que sacarlo adelante, lo tenemos que hacer. Fue un muy lindo trabajo. Fue muy lindo trabajar con estos actores, fue muy bueno. Me encantó Benjamín, a quien yo no conocía. No conocía a nadie en realidad de los actores. Y todos como que jugaron mucho con el tema de la ropa, que les gustó mucho y se deslizó la producción muy felizmente, digamos.— ¿Cómo pensás los géneros? Porque una de las cosas que pasan cuando uno ve ese vestuario, y pasa lo mismo en Sugar, es una sensación como si uno pudiera tocar esos géneros desde la platea. ¿Cómo te los imaginás?— Y… pienso, yo pienso, yo me doy cuenta de lo que va a dar en el escenario. O sea, tengo un ojo de teatro. Entonces por ejemplo sé que hay un paillet o una lentejuela que es chiquitita y que va a dar como un efecto de algo mojado, porque es tan chiquita que a la distancia… Tengo ese ojo que no es el de cine. Yo a veces trabajo con gente a la que le digo "en teatro esto no se ve, siempre tenés que tomar como referencia fila 1 o 2".— Renata, vos hiciste muchas puestas afuera. ¿Sentís que aprendiste mucho con gente con la que te tocó trabajar afuera del país?— Sí, mucho, mucho. Con gente, Bueno, trabajé con Lluis Pasqual, que me encantó, con una manera distinta de trabajar. Con Marcial también, tiene una manera muy distinta de trabajar, no cierra las cosas, tenes que seguirlo en su investigación, no es que cierra y bueno, y ahí ya te quedas un poco confortable con lo que hiciste. Se va probando, sacando y poniendo, sacando y poniendo. A Pasqual no le gustaban los dibujos, por ejemplo, que para mí es algo fundamental porque dibujar me ordena. Pero bueno, aprendí también de estructuras, de trabajar mucho en el Teatro Real de Madrid, que es maravilloso, para mí sigue siendo uno de los teatros más maravillosos del mundo, la estructura que tiene, la posibilidad de hacer varias óperas al mismo tiempo, la disponibilidad de la gente, la resolución. O sea, bueno, aprendes muchísimo.— Contame un poco de Sugar. Por un lado está la ropa que hacés para los hombres pero está la que hacés para el personaje de Griselda Siciliani, el personaje de Sugar, una mujer muy sexy… ¿Cómo pensaste eso?— Bueno, pensé mucho en Griselda. . A veces las actrices tienen algunos problemas porque bueno, viste que uno a veces se se ve partes que no le gustan, entonces tenés que convencer: no, se te ve divina. Convencer de que uno trabaja a favor del otro, ¿entendés? Lo primero que tengo que hacer es convencerte de que vas a estar hermosa.— Que vas a resaltar lo mejor, claro.— Y que voy a cuidarte. Y eso es lo que uno hace. O sea, si tenés una zona que no tenés que mostrar o hay que disfrazar, bueno, eso pienso que es el trabajo de alguien que hace vestuario en teatro que es un trabajo de equipo.— Sí, es casi como un trabajo de curaduría del cuerpo de los actores en un punto, ¿no?— Claro. Y aparte fue muy cómico, el otro día la vi a Nacha y le dije "te hice un homenaje en Sugar" porque Nacha saludaba muchas veces en bata, así como desenfadada. Y cuando empezamos a ensayar yo le dije a Griselda "Yo te voy a hacer una bata para salir a saludar que se les van a caer los ojos a todo el mundo, va a brillar tanto y va a ser tan espectacular…" y es esa bata de paillet que es estilo "en realidad me puse lo primero que me encontré en el camarín". (Risas)— Cuando decimos "sexy" hablamos de los movimientos de la actriz. Hay movimientos en los que está parada, sentada, acostada… la ropa tiene que contemplar todas esas posiciones, ¿no?— Sí. Bueno, mirá, yo te digo algo, cuando uno se formó en danza como yo, que trabajé muchísimos años solo en danza con Aráiz, entonces ya después de eso todo es más fácil. Porque en realidad lo más complejo del trabajo de vestuario es la danza, es lo más difícil. Todo lo demás, teatro de prosa, ópera, todo lo demás es fácil al lado de un pas de deux. Alguien que levanta que no se tiene que resbalar o que el traje se da vuelta y tiene que volver a su posición, que hay que lavarlo todos los días. Bueno, tiene miles de inconvenientes. Pero si ya los manejás, lo demás lo podes afrontar sin problemas.— ¿Te hizo llorar este trabajo alguna vez? No sé, alguien que haya dicho: "yo esto no me lo pongo", o algo así?— No, llorar no, soy de las que ante algo así primero agarro un machete (risas). He tenido algunas situaciones, muy pocas en mi vida por suerte, en las cuales he salido ganadora.— Entonces eso te dio más seguridad, finalmente.— Sí, una vez con una cantante por ejemplo en Lady Macbeth de Mtsensk, la ópera de Rastropovich.— ¿La puesta de Renán?— Sí, pero la puesta en Madrid, en el Real, justamente. La cantante que no se quería poner zapatos masculinos y para mí, como era un drama rural, por más que tenía una bata de chifon y todo eso era para mí muy importante que se pusiera esos zapatos porque denotaba un carácter de alguna manera masculino que tenía que tener. Fue un escándalo, no quería, qué sé yo. Entonces sube Rostropovich a sastrería, era una situación de examen horrible, ¿viste? Sobre todo para mí, que no estoy acostumbrada tampoco porque en general hay una confianza, vos mostrás los dibujos y la gente te contrata y confía en que tenés un criterio. Por suerte parece que la mujer de Rostropovich, Galina, que era una grande, era como la Callas rusa, había hecho ese rol, entonces odiaba que lo hiciera otra, por lo cual odió también a la cantante. Por lo cual me adoraron todos, y me dieron todos la razón a mí: tenía que ponerse los zapatos. Así que me salió bien.— Pero ella te odió.— ¿La cantante? Pero se los puso, a mí no me importa. Yo vivo sin su amor eh, tan tranquila, ¿viste? Puedo vivir sin su amor. (Risas)— Empezaste a dibujar chiquita, a los 8, 9, ¿pero cuándo dijiste yo quiero vestir a los artistas?— Nunca lo dije, yo fui convocada por Oscar Aráiz. Porque en realidad yo amaba el teatro pero no sabía qué rol ocupar, sabía que no quería estar arriba del escenario. Digamos, sabía que quería un rol backstage, fuera de la escena. No sabía bien. Y el que me propuso hacer vestuario fue Oscar con Romeo y Julieta, y yo ahí arranqué y de alguna manera armé una carrera, porque empecé trabajando muchísimo con él con danza, sin estudiar ni nada, y después todo esto se transformó en una carrera, pensá que eso fue en el 72.— Vos dibujás, sos artista plástica, diseñás vestuario… ¿Hay algo de todo lo que haces de lo que podrías prescindir en términos de arte? — Yo creo que está todo muy mezclado, gracias a Dios está todo mezclado, pero siempre sentí que cuando estoy preparando una exposición o estoy sola en la mesa de dibujo, que el hacer una exposición es mi columna, me pone en eje, digamos. Porque en el teatro igual es tanta la gente que participa y que opina y con la cual tenes que trabajar…en hermandad, ¿viste? Con el director, los actores, el iluminador. Pero lo otro es algo ya mucho más solitario.— Más personal.— Y más personal y donde se juegan cosas más personales. Y es como cuando uno dice la palabra exponer. En realidad el día de la inauguración vos sentís que ahí está todo lo que uno es, por eso es como una exposición.— Renata, si yo te pidiera una frase para definir qué es Carlos Alonso para vos.— Carlos… mi maestro. Maestro, maestro. La palabra maestro es hermosa. Yo creo que uno tiene que agradecer haber tenido maestros como Oscar, todos lo llamamos el maestro, todos los amigos. Pero Carlos sí fue… Yo le pedí que me supervise y que enseñe. Tenía 13 años, 14 años.— Eras chiquita.— Y para mí era importantísimo y yo adoraba la obra de él y la sigo adorando todavía. Me parece un artista fantástico. Y a mí me enseñó mucho, realmente me enseñó, no esa cosa académica y clásica, no me dio esas lecciones. Me corregía cosas, miraba, hablaba, vino a ver mis muestras. De golpe decía: "acá no tuviste muchas ganas de hacer bien esta cosita, ¿no?" Y sí, no, no tenía ganas…— Ahora, mencionamos a Alonso, mencionaste a Casanovas, a Oscar Aráiz, podemos hablar de Charly García, estamos hablando de los directores con los que trabajaste, ¿aprendiste cosas de mujeres también?— Sí, también, también. He tenido más relación con hombres, compinchajes. Pero por ejemplo tengo una amiga con la que nos conocemos hace 20, 30 años, de la cual aprendo también por contraste, que es María Moreno, la escritora. Bueno, con María hablamos mucho por teléfono y todo, me doy cuenta de que me sirve porque siempre cuando pienso cosas o hablo con ella digo ah, ¿viste? Me permite con su locura propia darme cuenta de que si ella está loca yo también. (Risas) Pero así más de compinchajes he tenido para trabajo más con hombres. En el intercambio, acompaña. Y aparte porque con María realmente nos conocimos hace mucho, mucho tiempo. Hemos como crecido juntas.— ¿Hay muchas cosas que te quedan por hacer o te diste todos los gustos?— No, no me los di, no, no. Sí, me quedan. Ay, por suerte, si no es un plomo. Sí, me quedan, me quedan. Bueno, ahora voy a hacer un libro, estoy súper excitada. Dos libros voy a hacer, firmé un contrato con Planeta, por lo tanto los tengo que hacer, ya está. Uno es más autobiográfico, menos gráfico digamos, pero igual también tengo la libertad de diagramar y hacerlo como quiera y darle el formato que quiera, y el otro es más de imagen y abarca un período entre los 80 y 90 más o menos y es toda la relación del arte con el rock. Y yo tengo muchísimo material y trabajé mucho con esos dos núcleos, bueno, y después, la llegada de la democracia. ¿Trabajás de noche?— No, estoy cansada de noche. Tengo que trabajar de día. Cambié, antes trabajaba de noche. Pero ahora dibujar de noche me cansa mucho la vista. Y aparte estoy cansada, ya llegan las 8 y yo quiero cortar la jornada. Entonces rindo más de día.— Por ahí leí sobre tu relación con los animales que viven con vos, leí la historia de tu loro, que se fue y volvió 2 meses después, y leí que estás queriendo hacer algo con el cuento de Flaubert, con Un corazón sencillo, con la historia de Felicité.— Ah, me muero por ese relato. Soy tan obsesiva que aparte me lo compro, me lo vuelvo a comprar.— Es que hay muchas versiones.— Sí, hay muchas versiones. Pero sí, lo quiero hacer, lo tengo claro en la cabeza.— ¿Y qué tenes pensado, teatro con eso?— No, un libro, pero tengo pensado hacer una mezcla de todo y dibujo, eso me gustaría. Y es medio caro de producir. Pero sé hasta con quién lo haría.— Ahora, uno puede entender el amor por los perros o por los gatos. ¿Me explicas el amor por tu loro?— Los pájaros era un tema recurrente en mis dibujos pero no era que yo tuviese pájaros ni nada porque después de la película de Hitchcock me daban como miedito. Pero este loro entró y se me posó en la cabeza y yo…— ¿A tu casa?— En mi casa, en mi terraza. Entonces bueno, generó como una fantasía de que yo era una elegida y que me iba a traer buena suerte. Y por eso fue la pesadilla cuando lo perdí y la alegría cuando lo recuperé. Mi hijo me decía "mamá, no podés estar así porque se te perdió un loro, que es plaga". Era como que yo estaba dada al alcohol, así, se me fue el loro, una cosa tremenda y después, haberlo recuperado, que nadie lo podía creer porque es como una aguja en un pajar. O sea, un cuento de Navidad fue.— ¿Y te habla mucho?— Me habla muchísimo, sí, sí. Me dice cosas divinas que yo le enseñé como por ejemplo "Renata, Renatita, te quiero" todo (Risas). Pero es muy gracioso.— ¿Quién te decía así?— Yo le enseñé.— Pero antes.— No me acuerdo ya de tanto tiempo. Renatita, casi nadie.— Por ahí, de chiquita…— No, siempre me llamaron Renata, nadie Renatita así, tan cariñoso. Renata, Rena, René, no sé ¿Viste?— ¿Cómo se llamaba tu abuela la que imitaba personajes?— Esther.— ¿Y le decían bobe Esther?— Sí, bobe. Y yo le decía Bobe Japes. A ella le gustaban mucho los perritos, y les decía japes, japes, japes, como que los perseguía, gatitos, perritos. Bueno, era un sol. Y tengo un recuerdo increíble porque ella tenía uno o dos cajones llenos de pañuelos, pañuelos para la cabeza, para el cuello, maravillosos y yo desde mi estatura de enana tengo el recuerdo de jugar y sacarlos y ponerlos y disfrazarme con ellos cual Salomé y no sé si eso no fue el disparador de todo el tema de las telas, porque yo siento tanto placer. Para mí ir a comprar telas es un programa maravilloso. Ir a ver sederías, tocar las telas, charlar, mirar, inspirarme, que me muestren cosas que llegan, ver las caídas, todo eso, ¿viste? Es algo que me encanta.VEA LA ENTREVISTA COMPLETA ACÁ:LEA MÁS:Juan Forn: "A veces me siento un poco reaccionario juzgando literatura"Reynaldo Sietecase: "La literatura me protegió de hacer cosas de las que quizás no hubiera estado orgulloso"_________________Vea más notas de Cultura

Al menos 54 heridos en un accidente de tren en Barcelona

Al menos 54 heridos dejó este viernes un accidente ocurrido cuando un tren regional colisionó con el tope de la vía al llegar a la estación de Francia en el centro de la ciudad española de Barcelona, informó un portavoz de Protección Civil."Un tren de cercanías que venía de Sant Vicenç de Calders al entrar en la Estación de Francia ha chocado contra el final de vía. No hay víctimas mortales, todavía desconocemos su estado", indicó el portavoz.Uno de los heridos está grave, aunque no corre peligro de vida. 51 personas fueron trasladadas a hospitales y centros médicos.Imágenes y fotos de usuarios en las redes sociales mostraban la parte delantera del tren destruida y personas en el andén de la estación siendo tratadas en el lugar por personal de socorro.El accidente ocurrió a las 7.15 horas locales. Según informan medios españoles, el tren, procedente de Sant Vicenç de Calders (Tarragona), de la línea R2 Sur, no pudo frenar al ingresar en el andén en la estación de la ciudad catalana.De acuerdo con los relatos de testigos, el tren chocó contra un bloque de hierro colocado al final de la vía. El impactodestruyó la parte anterior de la cabina de control e hizo caer a los pasajeros que no iban sujetados.Las autoridades están investigando el suceso.

Cortes de calle: viernes 28 de julio

La Secretaría de Transporte del GCBA, a través de la Subsecretaría de Tránsito y Transporte, informa los siguientes cortes de tránsito:Corte por simulacroSimulacro de Explosión e Incendio en la sede de Canal 13Corte total en av. San Juan desde San José hasta Lima.Horario: viernes 28 de julio de 16:30 hasta las 19.Corte por evento culturalConcierto Barenboim Plaza VaticanoCorte parcial en Viamonte entre Libertad y Cerrito.Horario: viernes 28 de julio a partir de las 8.Corte por evento festivoConcierto musical del grupo "La Renga"Corte total en av. Amancio Alcorta, entre Manuel García y Montesquieu, sin afectar bocacalles extremas.Horario: viernes 28 de julio de 23 a 8 del día siguienteCorte total en Dr. Pedro Chutro, entre Manuel García y Montesquieu, sin afectar bocacalles extremas.Horario: viernes 28 de julio de 23 a 8 del día siguienteCorte total en av. Colonia entre av. Amancio Alcorta y Los Patos.Horario: viernes 28 de julio de 23 a 13 del día siguienteCorte total en Luna entre Miravé y Los Patos, sin afectar bocacalles extremas.Horario: viernes 28 de julio de 23 a 13 del día siguienteCorte total en av. Amancio Alcorta entre Monasterio y Lavardén, sin afectar bocacalles extremas.Horario: sábado 29 de julio de 8 a 2 del día siguiente.Corte total en Dr. Pedro Chutro entre Monasterio y Lavardén, sin afectar bocacalles extremas.Horario: sábado 29 de julio de 8 a 2 del día siguiente.Corte total en Montesquieu entre av. Amancio Alcorta y Los Patos.Horario: sábado 29 de julio de 8 a 2 del día siguiente.Corte total en Manuel García entre av. Amancio Alcorta y Los Patos.Horario: sábado 29 de julio de 8 a 2 del día siguiente.Corte total en Miravé entre Lavardén y Monasterio, sin afectar bocacalles extremas.Horario: sábado 29 de julio de 8 a 2 del día siguiente.Corte total en av. Colonia entre av. Amancio Alcorta y Uspallata.Horario: sábado 29 de julio de 13 a 2 del día siguiente.Corte total en Luna entre Miravé y Uspallata.Horario: sábado 29 de julio de 13 a 2 del día siguiente.Corte total en Montesquieu entre Los Patos y Uspallata.Horario: sábado 29 de julio de 13 a 2 del día siguiente.Corte total en Manuel García entre Los Patos y Uspallata.Horario: sábado 29 de julio de 13 a 2 del día siguiente.Corte total en Los Patos entre Monasterio y Lavardén, sin afectar bocacalles extremas.Horario: sábado 29 de julio de 13 a 2 del día siguiente.

La Corte Suprema de Pakistán inhabilitó al primer ministro por un caso de corrupción

El Tribunal Supremo de Pakistán inhabilitó el viernes al primer ministro del país, Nawaz Sharif, por acusaciones de corrupción.La decisión adoptada por un panel de cinco jueces no sorprendió ya que muchos expertos legales y líderes opositores esperaban medidas punitivas contra Sharif y su familia.No es la primera vez que la judicatura ordena el cese de un primer ministro electo. En 2012, la corte condenó al entonces primer ministro, Yusuf Raza Gilani, en un caso de desacato, forzando su dimisión.El proceso contra Sharif y su familia se remonta a 2016, cuando la filtración de los conocidos como "Papeles de Panamá" -documentos del despacho de abogados Mossack Fonseca, investigado por gestionar cuentas en paraísos fiscales- reveló que los hijos del dirigente eran los propietarios de varias empresas offshore.Uno de los hijos de Sharif, Hussain Nawaz, reconoció entonces que poseía compañías en paraísos fiscales, pero agregó que abrieron con dinero de procedencia legal.En abril, el máximo tribunal paquistaní respondió a los pedidos de la oposición formando un equipo de seis miembros que estudió las denuncias.La pesquisa determinó la existencia de una "significativa disparidad" entre la riqueza declarada por la familia de Sharif y sus fuentes conocidas de ingresos.Según la ley paquistaní, el Tribunal Supremo tiene autoridad para destituir al primer ministro.(Con información de AP)LEA MÁS:La tipografía Calibri, a punto de voltear al gobierno de Pakistán

Antes de la movilización, la CGT lanzará un mensaje contra el Gobierno

La Confederación General del Trabajo (CGT) realizará este viernes un "Plenario Nacional de Secretarios Generales" en el microestadio de Ferro, donde se espera que la conducción de la central obrera presente un documento con críticas al Gobierno. El encuentro se desarrollará cuando faltan pocas semanas para la movilización convocada para el 22 de agosto.El acto será a las 11 en el microestadio ubicado en la Avenida Avellaneda 1240, en Capital Federal. si bien desde la CGT evitaron dar detalles sobre lo que sucederá, el triunvirato había confirmado semanas atrás que iban a preparar un mensaje para el Gobierno, con cuestionamientos al plan económico que lleva adelante.Se espera que participen del plenario Omar Viviani y Sergio Palazzo, los dirigentes de los gremios de Taxistas y Bancarios que además conducen el MASA y la Corriente Federal, dos agrupaciones sindicales que mantenían una distancia con la CGT y ahora comenzarán el proceso de "unidad total".Dos semanas atrás, luego de los incidentes que se produjeron durante el desalojo de la planta de PepsiCo, la central anunció una movilización, que ya cuenta con el apoyo de las CTA y los movimientos sociales, aunque hay sectores que reclaman el llamado a un paro nacional.De hecho, algunas organizaciones de izquierda y dirigentes sindicales de gremios opositores al triunvirato de la CGT, marcharán a las 11 hacia Ferro para pedir que se convoque "a un paro general o un plan de lucha".El dirigente de Convergencia Socialista, Juan Giglio, dijo a DyN que a partir de las 11 se concentrarán en Primera Junta y se movilizarán "con la intención de que una delegación de dirigentes sea recibida por la CGT".LEA MÁS: Señal al Gobierno: la CGT reincorpora gremios y avanza a la unidadPablo Moyano: "A Macri hay que hacerle un paro"

Bariloche